コマ打ち On Ones, Twos and Threes
短いアニメーションを流しながら、そこからコマを切り取って刷り、格子に並べていく。アニメーションは、三角形を組み合わせた光の塊を描く。前半は絵を止めたままカメラだけを動かすカットをつなぎ、カットを短く、寄りをきつくしていく。最後に、すべての絵を毎コマ描き替える1コマ打ちで塊がはじける。そのあと色が反転したコマと二色の止め絵が入り、少し休んでから、黒い枠を一つはさんで次の回が始まる。格子の中で動いているのは、次に埋まる枠だけである。
Frames from a short animation are printed and arranged in a grid. Camera movements across held drawings show a mass of light made of flat triangles. As the shots become shorter and move closer, shards gather and the core grows. The mass then bursts apart in animation on ones, with every drawing changing on every frame. A colour-inverted frame, a held two-colour silhouette and a pause follow. One dark cell separates this sequence from the next. Only the next empty cell moves.
詳細 / Details
毎秒24コマ。1回の長さは、前半の溜めが8〜12秒、1コマ打ちが1〜1.5秒、色の反転が2コマ、止め絵が1.6〜2.6秒、休みが1.2秒。
溜めは、短くなっていくカットの連続でできている。各カットの長さは直前のカットの0.78倍で、約2.5秒から始まり、最後は4コマになる。どのカットでも絵は止めたままで、カメラが横に動くか、寄るか、揺れるかのどれか一つをする。集中線だけは2コマごとに描き替える。カットが進むほど寄りは大きく、画面の傾きも強くなり、後半のカットは2コマごとに小刻みに揺れる。カットが変わるたびに、三角形の破片は中心に集まり、放射状の長い三角形は伸び、中心の塊は大きくなる。
1コマ打ちに入った最初の1コマは、地を中心の色で塗りつぶした閃光のコマにする。その後は毎コマ新しい絵を描き、三つの段階を順に進む。まず中心の塊がふくらみ、放射状の三角形が伸びる。次に塊が大きな破片に割れて回りながら飛び散り、三角形の輪が外へ広がる。最後に破片は小さくなって消え、放射状の三角形も細くなって消える。止め絵には二つ目の段階の1枚を使い、引いた画面にして二色で描く。
格子に入れるコマは、溜めの各カットから1コマ、1コマ打ちからは3コマに1コマ、色の反転のコマ1枚、止め絵からは0.4秒ごとに1コマ。切り取ったコマは約0.25秒そのまま見せてから、次の枠が動き出す。止め絵の最後のコマを入れたあとは次の枠を空けたままにし、休みに入ったところで黒い枠を一つ入れる。黒い枠の下端には、次の回で使う色の線を引く。休みの間は何も動かない。格子が埋まると、全体を一段上へ送る。止め絵は刷るたびにインクが薄くなる。
回ごとに、色の組み合わせ（7通りから選び、続けて同じものは使わない）、放射状の三角形の本数（5〜16本）と長さ、塊の大きさ、刷り方の傾向（混在、網点が多い、版ずれが多い、刷りの効果なし、画面全体を見せる）を選び直す。ページを開くと、溜めの途中で、格子がほぼ埋まった状態から始まる。幅の狭い画面では、格子を3列6段にする。
24 frames a second. Each sequence has an 8–12 second build-up, 1–1.5 seconds on ones, 2 colour-inverted frames, a 1.6–2.6 second hold and a 1.2 second pause.
The build-up consists of shots, each 0.78 times as long as the previous one, shortening from about 2.5 seconds to 4 frames. Each shot holds a drawing while the camera slides, moves closer or shakes; the speed lines change every 2 frames. Later shots are more tightly framed and tilted, with shakes updated every 2 frames. The shards gather towards the centre, the crown of long triangles lengthens and the core grows.
The first frame on ones flashes in the core colour. Every subsequent frame is a new drawing as the movement progresses through three stages. First, the core swells and the radiating triangles lengthen. Then the core breaks into large spinning shards, and a ring of triangles expands outwards. Finally, the shards shrink and disappear, while the radiating triangles taper away. The hold uses a frame from the second stage, shown in two colours with a wider view.
One frame is captured from each shot of the build-up, then every third frame during the animation on ones. One colour-inverted frame is also captured, followed by the held image every 0.4 seconds. After the last captured image of the hold, the next cell stays empty until the pause begins. A single dark cell with a line along its bottom edge in the next sequence’s ink is then added to the grid. Each captured image stays still for about 0.25 seconds before the next cell starts moving. Nothing moves during the pause. When the grid is full, everything moves up one row. Each print of the held image uses less ink.
Each sequence uses one of seven ink sets, never the same set twice in a row. The number (5–16) and length of the triangles forming the crown, the size of the mass, and the printing and cropping treatment are also chosen afresh. The five treatments are a mix of halftone dots and colour misregistration, mostly halftone dots, mostly misregistration, close-up details without print effects, or wide crops of the whole image. The page opens partway through a build-up, with the grid nearly full. On a narrow screen the grid is 3 × 6.
“Thus, this medium [moving pictures] is especially important for the purposes of understanding how our attention changes as the images we are looking at change.”
「それゆえ、この媒体（動く絵）は、見ている像が変わるにつれて注意がどう変わるかを理解するうえで、とりわけ重要である。」